优质副厂镜头 适马24-70mm F2.8 DG OS HSM A 简评（佳能卡口）

AK47M

　　今天我们来介绍一下适马Art系列镜头24-70mm f/2.8 DG OS HSM ART。该镜头与大家所熟知的Art系列其他型号镜头一样，外观设计柔和并自带OS光学防抖功能。不同的是，该镜头使用了更新的光学结构，用于满足现代高像素图像传感器的需求。该镜头共采用了14个镜头组19片镜片，外加3个低色散镜片以减少色差。适马公司声称，他们采用了高质量、大直径的非球面镜片来减少畸变，并更加关注镜头的虚化效果。
　　这款Art系列镜头规格较大，体积约为107.6 x 88毫米(4.2 x 3.49英寸)，重量约为1.02千克。比它的前代产品EX系列镜头要大一些，也更重一些。EX系列镜头体积约为95 x 89毫米(3.73 x 3.5英寸)，重量约为0.79千克。Art系列镜头上市后，EX系列镜头将被逐渐取代。
　　镜头规格信息：
　　画幅类型：全画幅
　　卡口：佳能EF卡口，尼康F（FX）卡口、适马（SA）卡口
　　最大光圈：f/2.8
　　最近对焦距离：37cm
　　镜头结构：19片14组（3个低色散镜片，9片圆形光圈叶片）
　　滤色片口径：82mm
　　镜头测试综述
　　本次的测评机身我们选用了5000万像素的佳能EOS 5DS相机。适马24-70mm f/2.8 DG OS HSM A镜头较于前代稳定性不强的适马24-70mm f2.8 IF EX DG HSM镜头提升了一些，测试综合成绩为30分。
　　测评结果显示，该镜头横向色差抑制能力更为出色。但Art系列镜头的清晰度较前代产品整体略低。尽管在光圈全开的情况下它的边缘锐度表现更好，但由于某些散光，这支镜头锐度表现被限制在24mm端，在70mm端时散光明显，且锐度表现也已经下降。该镜头在35-50mm焦距的变焦范围中能够取得最好的效果。
　　竞品横向比较
　　适马24-70mm f/2.8 DG OS HSM A镜头在性能表现上与其主要竞争对手非常接近。不过这支镜头评测总分仅为30分，与同价位镜头相比，稍落后于2012年上市的腾龙SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD镜头和2014年上市的图丽AT-X 24-70 F2.8 PRO FX镜头。不出意外的话，与更高级别的佳能EF 24-70mm f/2.8 L USM II镜头相比，这支适马镜头仍远不能及。佳能镜头明显具有更好的清晰度和更高的穿透率。但值得一提的是，这两支镜头的色差程度表现十分相近，都较少，这一点稍稍出人意料。
　　清晰度
　　当把这支镜头拍摄的图片与其前代产品拍摄的图片进行比较后我们发现，适马在画面外围三分之一部分提高了清晰度，特别是在全焦段、f/2.8光圈全开的情况下。但与其他竞争镜头相比，这点改进并不那么令人信服。在24mm端下，我们在距离图片中心三分之二的位置检测到散光（也就是当水平和垂直的锐度曲线分离开时）。从整个画面来看，适马的清晰度水平与腾龙和佳能相近，但角落处的清晰度仍然不够。
　　在70mm端下，散光也是一个问题。此时适马的锐度水平已经远远低于佳能，甚至比腾龙还要差。在50mm端下，适马在中间焦段表现最好，与佳能差距不大，甚至在图像外围三分之一处表现也很不错，但总的来说，适马还是不及另两支镜头。下图的锐度分析也显示了三支镜头在最长焦距、f/2.8光圈条件下的清晰度。在f/5.6至f/8的光圈范围内，收缩光圈，锐度会逐渐增加。在f/11光圈条件下，适马开始出现一些衍射影响，锐度低于70。
　　色差
　　正如对这款镜头的尼康卡口版本进行评测时所讨论的那样，适马Art系列镜头较其上一代产品，色差已经大大减少。将较高的色差（一般规定在10微米以上）控制在24-28mm的焦距上，通常来说是最难校正的。
　　佳能和腾龙在24mm和70mm焦距都有十分出色的色差把控能力。令人惊讶的是，腾龙在这方面的校正能力甚至比佳能更加出色，特别是在50mm端。佳能在50mm端下具有最高的色差，这也是其光学表现最弱的端。虽然我们通常在处理原始图片时可通过后期软件消除色差，但色差对图片清晰度的影响却是难以修正的。
　　上图显示了这三支镜头在最大焦距和最宽光圈下的色差值。佳能控制的最好，腾龙紧随其后。适马Art系列表现良好，但在这样的焦距下，在距离图像中心70%的位置出现了大于10微米的色偏。
　　几何畸变
　　在我们的测试中，适马对畸变的控制相对较好。它在24-35mm范围内与佳能处于相同的桶形畸变程度，在中焦距下枕形畸变控制得更好，在70mm下与佳能处于相同水平。而适马的主要对手腾龙在24mm（+0.9%）下，比其他另个竞争对手的桶形畸变程度更高。但在35mm-50mm之间，腾龙则拥有更好的校正能力，只有在靠近50mm时会出现一些轻微的枕形畸变。而在70mm下，腾空与佳能和适马处于相同水平（-0.5%）。
　　渐晕
　　适马在变焦两端都展示了和腾龙镜头类似的渐晕水平。从测试结果看，在24mm下，从中心到角落位置，适马的渐晕稍多；在70mm下，两者表现几乎相同。然而，在24mm下，佳能是这三支镜头中渐晕最为严重也最为明显的，而在70mm下，它与适马和腾龙的水平相似。下图显示了三支镜头在最短焦距和最大光圈情况下（通常此时渐晕最为明显）拍摄图片中的渐晕可见程度。
　　平价替代品
　　对于预算紧张的买家来说，可能会在适马Art系列镜头1300美元的标价面前犹豫不决。如果真是这样，我们还有一个替代产品可供选择。比如，图丽AT-X 24-70mm f/2.8 PRO FX镜头，市场零售价约为950美元。如果你能接受图片稳定性和光圈全开后性能的损失，这款镜头就不失为一个好的选择。它的整体性能与适马相似，甚至峰值清晰度还稍高一些，光通量更好，对于色差的控制也十分良好。
　　综述：佳能用户的好选择
　　适马Art系列以往产品的光学质量能与最好的产品相媲美。虽然适马24-70mm f/2.8 DG OS HSM A镜头在光学设计上较上一代产品有所改进，但目前仍然无法与佳能Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM镜头相匹敌，质量上也只能勉强与2012年出品的腾龙SP 24-70mm f/2.8 Di VC USD镜头一较高下。
　　尽管如此，适马24-70mm f/21.8 DG OS HSM A表现能力依然很好，我们仍然认为它的整体性价比表现不错。在所有焦距范围内它拍摄的图像都具有相对均匀的清晰度，而就色差、畸变、渐晕等方面的控制水平而言，该镜头在这一类镜头产品里来说也相当不错。